Texto da coluna Passaporte para a Imortalidade, assinado por Marisa Melo, dedicado à trajetória e à obra de Iberê Camargo. O ensaio analisa sua pintura como exercício extremo de rigor formal, destacando a passagem da paisagem inicial para as séries dos carretéis e dos ciclistas, onde gesto, repetição e matéria ganham centralidade. O texto aborda Iberê como um dos grandes pintores brasileiros do século XX, cuja obra se sustenta pela insistência pictórica, pelo esgotamento da f

Ensaio crítico sobre a série Aterrar, de Dani Xavier, que pensa a pintura a partir da repetição do gesto e da construção paciente da superfície. O texto integra reflexão filosófica ao fluxo da escrita para discutir acrílica sobre papel, economia cromática em tons terrosos e o tempo do fazer como elemento central da imagem. A série propõe uma experiência de aproximação com a pintura, baseada na constância, na matéria e na atenção às pequenas diferenças, dentro da coluna Artigo

Platão via no Belo uma forma de verdade. Este texto reflete sobre a beleza como caminho filosófico e como a arte contemporânea continua a expressar o desejo de compreender o real. Criar e contemplar tornam-se gestos de conhecimento. O Belo, longe de ser adorno, é o que revela o essencial, o que transforma o olhar em consciência.

Em A Última Carta, Marisa Melo constrói um texto de natureza ensaística que reflete sobre despedida, tempo e elaboração do fim. A escrita articula imagem, pensamento e experiência, evitando sentimentalismos e conduzindo o leitor por um território onde palavra e arte se aproximam como forma de elaboração crítica. O texto integra a linha autoral de Recortes Contemporâneos, afirmando a escrita como campo de reflexão estética e intelectual no contexto da arte contemporânea.

O texto reflete sobre o erro não como falha a ser corrigida, mas como parte constitutiva do processo criativo e da construção de linguagem. Ao deslocar a ideia de acerto, a escrita propõe o erro como campo de descoberta, risco e elaboração formal. Entre tentativa, desvio e ajuste, o ensaio discute como a forma nasce também do que escapa ao controle, revelando um pensamento que se constrói no fazer, na fricção entre intenção e resultado, especialmente no contexto da arte conte